重返17岁，我的兄弟是教主 - 第二十八章 策划与经纪人

    方源记得98年的春节，冯巩和牛群的小品好像是关於拉车的包袱。
    想了想，找到张总提了个建议。
    看看张总跟央视春晚筹备组那边的关係，如果可以的话，对冯巩和牛群的小品加点情节。
    在小品中植入《人在囧途》因素。
    比如“今天你当老板，我当车夫；明天我是老板，你是民工！”
    呼吁全国观眾去电影院过春节。
    等等！
    宣发上，春节前各种访谈，春节档影视推荐栏目中，重点推介《人在囧途》。
    藉助央视国家级平台影响力，实现全民级宣发曝光。
    “绝了！”张总直拍大腿！
    急匆匆走了。
    沈主任笑著说：“你这脑子，怎么长得！”
    剧组的事情，方源不想太过操心。
    那是製片人和导演的事情。
    导演杨亚洲，90年代新锐实力导演。
    擅长拍摄平民化、生活化喜剧，擅长挖掘小人物的幽默与温情。
    完美贴合《人在囧途》春运返乡、平民囧途的內容定位。
    能精准把控影片笑中带泪的影片基调。
    与冯巩有著深度合作基础，熟悉冯巩、牛群的表演节奏与喜剧风格。
    能快速磨合主创团队，保障1997年11月-1月短周期內高效完成拍摄与后期製作。
    適配春节档紧凑档期。
    该做的事情做完之后。
    趁著朱总还在京城，方源找到他，聊聊《十八岁的天空》。
    方源建议，项目启动等年后，《人在囧途》档期结束后再启动。
    一是看看市场情况，二是投资回报结果。
    如果票房大爆，对后期项目有利。
    筹备期从4月到6月，拍摄期7-8月暑假。
    上影厂那边可以提前考虑导演人选，可以提前跟他沟通剧本细节。
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    另外，演员阵容人员方面，方源也谈了自己的想法。
    四到五个重要角色，他想留给中戏和北电的学生。
    毕竟演高中生，还是很合適的。
    主角老师和其他十几个配角，上影厂那边可以考虑上戏的学生和电影厂演员。
    当然，方源表示，具体演员还得导演试镜认可。
    等確定导演之后，还得请导演先来中戏一趟，跟他见个面。
    朱总略一沉吟，爽快答应。
    高高兴兴回去了。
    来这一趟，两三年都不愁项目了。
    中戏的课程安排还是比较多的。
    方源也想好好学习一下，事情有点多，忙了十多天。
    突然想起来个人。
    找到名片，电话打了过去。
    “喂，孙总您好，我是中戏的方源。”
    “方源同学，你好！你们的项目已经落实了吧？”
    “是的孙总，给您电话是有点私事想麻烦您。”
    “哦？什么事情？”
    “您身边有没有熟悉的经纪人？
    我这边需要人帮我处理一些事情，您也知道，我毕竟是学生。”
    “哎呀，可靠的经纪人可是不好找。我帮你留意一些。”
    “好的，谢谢您！”
    电话那头，孙静放下电话，“经纪人？”
    王京花，前世內地第一金牌经纪人。
    没想到孙静推荐的是她。
    现在也就刚刚三十岁左右，精明干练。
    上一世可是鼎鼎大名!
    两个人在方源的办公室见的面。
    这个时候，王京花刚刚成立了自己的经纪公司。
    bj黑海红日文化艺术有限责任公司。
    中国大陆第一家真正意义上的艺人经纪公司。
    方源对王京花还是很熟悉。
    对他的人品也很认可。
    “花姐”可是上一世在娱乐圈叱吒风云，现在刚刚开始独立创业。
    旗下的艺人也有了不少。
    两个人谈得很融洽。
    房源把自己的图书出版和影视项目的谈判和运营等工作委託给王京花。
    王京花了解到他的五部小说的运作情况和这些小说影视计划时，两眼放光。
    对於她来说，这种稀缺影视资源可是万金难求的。
    所以双方一拍即合，战略合作关係確立。
    王京花在合同签订后，立马进入状態。
    全面接手了《人在囧途》和《十八岁的天空》的相关工作。
    接著会安排招聘助理给他，包括源创工作室的財务运营等工作。
    过了几天，助理小梅到位。
    方源就把精力放在了上课。
    两个主任还是很关注他的学习。
    周末和没有课的时候，方源会在工作室。
    其他时间小梅会电话打给他。
    业务的事情，前期更多的是王京花处理。
    1997年的戏剧文学系大一，尚未细分创作与史论方向。
    课程以夯实文学根基、建立戏剧思维、训练基础写作为核心。
    专业上以写作课为主线。
    上学期侧重敘事散文、人物速写与生活观察，下学期逐步过渡到场面小品与戏剧对话；
    这对方源来说不是难事。
    中外文学、古典诗词、艺术概论、戏剧概论等理论课程。
    方源的记忆力和理解能力超强，这些课程压力也不大。
    最要命的是表导演课。
    为避免编剧脱离舞台，戏文系学生必修表导演基础。
    亲自参与小品排练与演出，体会舞台节奏与人物行动。
    整个大一，这是强制要求完成的课程。
    公共课则包含大学英语、政治理论与体育，符合当时高校统一教学安排。
    整体教学氛围严谨务实。
    这个时期强调大量阅读、手写作业与剧场实践。
    而且完全没有电脑与网络辅助。
    全靠纸质文本、图书馆资料与现场观剧积累专业素养。
    对於方源来说，写剧本不是难事。
    舞台导演学习演练也还可以，就是把理论落实到实处。
    上一世，方源接触更多的是影视导演。
    而舞台导演与影视导演虽同称导演，创作逻辑却截然不同。
    舞台导演面对的是固定不变的剧场空间，演出连续且不可逆，整场戏必须一气呵成，依靠演员走位、灯光布景与场面调度完成敘事。
    要求表演外放夸张，能穿透整个剧场，每一场演出都是与现场观眾实时共生的独特体验。
    而影视导演则手握镜头与剪辑，时空可以隨意切割重组。
    特写、推拉摇移让细微情绪被无限放大，表演追求细腻真实。
    一条不满意便可反覆重拍，最终呈现的是经过后期打磨、可永久留存的影像成品。
    舞台创作重排练场的反覆打磨，氛围更偏向纯粹的艺术探索；
    影视则是工业化流程，分工细密、环节繁杂，更贴近市场与大眾传播，
    二者在工作方式、表演尺度和与观眾的关係上，几乎是两种完全不同的艺术路径。
    所以，每次的表导演课，需要集中精力。
    方源痛並快乐著！